砂丘之女
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104年4月20日(星期日)新北市雙溪茶花莊讀書「砂丘之女」紀錄

書名:砂丘之女

導讀:陳佩芬                                   紀錄:陳佩芬

地點:新北市雙溪茶花莊

壹、作者簡介

安部公房(1924-1993),日本當代享有國際聲譽的前衛作家。以小說和戲劇飲譽文壇。出生於東京,現歲隨父母移居中國滿州,在此就讀中學到15歲,之後,在日本和中國之間多次往返。畢業於東京大學醫學系,他以小說創作和劇本演出活躍於日本文壇,作品在歐美享有崇高地位,並翻譯成各種不同的語文。(砂丘之女)為其代表作,1964年由導演敕使河原宏拍成電影後,榮獲法國坎城影展特別評審獎。作者曾多次進入諾貝爾獎角逐名單,後來雖然失之交臂,但絲毫未影響他在世界文壇的地位。他在舞台劇、電影、電視等領域裡也創造了亮麗耀眼的成績。他喜歡賽車,也喜歡攝影,運用電腦,對發明亦頗有研究,他的創作活動,生活品味,型態堪稱多采多姿,始終站在時代前端。1993年病逝東京,享年69歲。

 

貳、內容簡介

此書描述一個愛好採集昆蟲的男子,有一天突然迷路闖進砂丘的村落裡,然後形同囚人般被關在一戶獨門獨院的人家,一個因砂崩失去丈夫和孩子的女人俘虜了他,從此他的命運就是永無休止的勞動……。村民定期提供食物、飲水、香煙、酒及報紙等物品,消磨男的意志,男的曾經逃出小屋,卻䧟入一層一層砂的危險地方,他向追捕而來的村民求救,又重回小屋,有一天男的跟村民交涉,希望他能到附近散步,村民答應,交換條件是他要與女的在村民面前性交,男的為了自己的利益,衝破做人的底線,女的拼死反抗。男的設計捕烏雅的䧟阱,雖然沒有捕到烏鴉,卻意外的發現桶底有水,這發現又重燃他逃脫的希望。後來女的懷孕了,繩梯被放下來,他已不想逃走。

  參、重點摘要:全書分三章

一、失踪:第一章

(一)       P33,他們這些採集狂所要的,最樸去直接的快樂,那就是發現種,只要得到了,自已的名字就可以跟拉丁語學名一起學在昆蟲大圖鑑上,並且或許能夠那樣被永久的保存下來。

(二)       P38,那個流動的砂的影像,給了他難以言諭的衝擊和興奮,砂的不毛並不是一般所想的那樣,單只是由於乾燥,原因似乎是在經由那不斷的流動,不管是什麼生物,一切都不接受這一點上,跟一直強迫要求一年到頭都必須固定不變的煩悶現實生活比起來,其差異是多麼大呀!的確,砂並不適合生存,然而對生存來說,安定是絕對不可或缺的嗎?難道不是正因為固執於安定,才開始那叫人厭煩的競爭嗎?

(三)       P46,被帶去的是位在部落的最外側,跟砂丘稜線相接的洞穴當中的一個,……稻草包旁邊有梯子。……砂崖幾乎有屋頂的三倍高,就算是使用梯子,也不能說是容易的,斜坡幾乎近於垂直。梯子則是歪扭得嚇人的繩梯,要是失去平衡,途中就很可能翻轉過來,簡真就像住在天然的要塞裡似的。

(四)       P47、讓他好奇的是由於剛才老人叫阿婆,沒想到捧著油燈出來迎接的女人,是個才只有30左右,顯然非常好客的嬌小女人,有白晳的皮膚,無法掩飾高興的歡迎他。……這間房子是連一分鐘也無法忍受的,牆壁剝落,披上草蓆代替紙門,樑柱傾斜,窗戶全部用木板封死,榻榻米則幾乎要爛掉了,一走動就發出有如踩在濕海綿上的聲音。並且灼熱的砂,那又悶又濕的異樣臭味,充滿了整的屋子。

(五)       P50、砂從四面八方進來,特別是風向不對的日子,早晚要是不進到天花板裡去將砂除掉,立刻就會積得幾乎天花板也支撐不住……,粗的樑柱,也立刻會腐爛成軟綿綿的。

(六)       P70、真是令人難以置信,繩梯從昨晚應該有的地方消失了。

(七)       P95、重新拿起圓鍬,再一次對著砂壁猛衝過去,忽然間砂流變猛烈了,有如橡皮般沒有振動的鈍重聲響,軟綿綿地朝他胸板壓來。

 

二、禁錮:第二章

(一)       P98、自從被砂擊上昏迷過去之後,他就一直躺在床上,……裝成重病病人,是有他的理由和盤算,進一點也還沒有放棄脫逃的計畫。

(二)       P116、忽然間,看到了意想不到的報導:「工地裡,工作中的卡車司機慘遭傾塌下來的砂活埋,送醫不久即宣告不治。」原來是這樣的……這篇報導正是那些人的目的。

(三)       P128、男的對準繩索,讓全身像彈簧般,腳下踢著砂子,一躍而起,繩索纏繞在十根手指上,聲嘶力竭地吼叫著:「拉上去!在上去之前,這雙手是不會放開的!……女的已經捆綁起來,扔在房子裡!如果想救她,就快一點把這繩子拉上去!要是敢下來,我就用圓鍬把腦袋敲開花……」

(四)       P129、突然間,繩索被開始拉了上去,突然間體重消失了,浮在半空中……,上面那些人放手了,……轉了半圈,脖子朝下被扔到了砂上。

(五)       P138、有男人的住戶,每星期都會配給酒和香煙。

(六)       P144、男的試著用最初的半口漱了口,吐出來的全部都是凝結成塊的砂。就那樣跟水一起灌進胃裡,簡直就像在喝岩石似的,喝下去的水隨即變成汗噴出來,紅腫潰爛的皮膚,痛得有如薄薄的皮被剝掉一般。女的一咬住茶壼,只喝了三口就空了,女的從浮腫的眼皮下瞪視男的,那眼睛裡第一次起著無可寬恕的責難。

(七)       P145、男的看水缸一眼,發出了絕望的慘叫聲:「是空的!……這東西徹底空了!」

(八)       P147、「要不要我替妳解開繩子?不過,有一個條件…那就是沒有我的許可,絕對不可以拿起圓鍬……」

 

(九)       P168、「只要工作,馬上就會知道的……因為隨時都有人從火警瞭望台上,拿著望遠鏡看……」男的順從地彎下腰撿起圓鍬,走了出去。

(十)       P170、是水!……終於來了。

(十一)              P176、那些人早已經算準了,打算要用對乾渴的恐懼,做為韁繩操控我。

(十二)              P180、一旦開始工作,不知道為什麼,心中的抗拒感並沒有所想的那麼大,這個變化的原因究竟是什麼呢?是因為害怕被斷水呢?還是對女的感到愧疚呢?或者是勞動本身的性質所造成的呢?的確,即使毫無目的,勞動當中還是有著可以讓人用來忍受時間逝去的成分。

(十三)              P184、男的有時間就偷偷準備繩索。

(十四)              P193、成功了,不顧一切拼死爬了上去。看,已經是地面了,這第四十六天的自由。

(十五)              P218、突然間變得難跑起來,腳沈重極了。……腳已經開始沉下去了。……兩隻腳已經埋到大腿那裡了。……這是陷阱!不必浪費時間去追,一下子就可以抺殺掉!

(十六)              P220、「救命呀!」有這句老話就足夠了……都快要死了,個性又有什麼用。「拜託!救救我!不管什麼事情,我都答應!」

(十七)              P222,砂又鬆又脆地一層層被掀開了。夢、絕望、恥辱、尊嚴全部都被砂埋起來。

 

三、自由:第三章

(一)       P229,有一天,男的在屋後的空地上,試著做了一個捕捉烏鴉的陷阱,把那命名為(希望),是利用砂的性質做成的。

(二)       P244,真想有更輕盈的空氣,至少想要沒有摻雜著自己吐出來的氣息的新鮮空氣!如果能夠爬上砂崖望大海的話,那真不知道有多美好!

(三)       P255,春天到來,三月底,女的懷孕了,兩個月後,因子宮外孕,送醫診治。

(四)       P256、女的回來後,隔了半年之久,繩梯被放下來,女的連同棉被,被用繩索吊了上去,女的被帶走了以後,繩梯也還是掛在那裡。

(五)       P257、並沒有必要急著逃走,現在他手中的來回車票,去的地方和回來的地方,都是空白的,可以讓本人自由填寫。

 

肆、特點:

一、這本小說調和寓意與寫實。描寫現代人的生存方式,是作者畢生的代表作之一。作者用鍥而不捨地探求砂的流動,以及巧妙的訴說口吻,將這個乍看之下應該視為近代象徵的卡夫卡式的主題,靈活地賦予了生命。

二、最傑出的表現,就是砂的存在感,砂覆蓋周圍的一切,包圍房子的四周,遮蓋住午睡的身體,飛進食物裡,也流進呼吸中。砂包涵了一切意象,流動、虛幻、無限、巨大、吞沒、覆蓋、窒息、崩塌、滲透、孤寂、荒涼、禁錮、腐蝕。砂、砂……。這部作品的成功,全都在於砂的出色的物質感,幾乎可以說砂從肉體的,、感性的手的觸感。轉化在思想的手的感覺,的確,要從必須孜孜不倦不斷挖砂的村人的身影,以及在洞穴中被女人拘禁而不斷勞動的男人的形象中,窺探日常社會的寓意是很容易的。

三、要將此書視為是自然與人類鬥爭歷史的縮影也無妨,要視為是愛到公司和家庭束縛而勞動的我們的寓意也可以。

四、這本小說是將描繪現代人的孤獨時的觀點,從否定的,消極的觀點,轉換成肯定的,積極的觀點的劃時代作品,重要主題,就是現代人的孤獨追求。

五、具有高度緊張與藝術的傑作,奇特的情節的感受,令人喘不過氣來的緊迫感,使閱讀者愛不釋手,作者的風格與文體,在日本文壇上是屬於頗為罕見的堅硬與乾燥,在行文中與其獨特的論理癖連結起來,又產生一種幽默的力學效果。

 

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